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世界性大事件为艺术品贸易推波助澜，也走出世界名建筑设计师一直以来，世界性大事件都有助于瑞士艺术品贸易。“一战”期间，曾经繁荣的法艺术品贸易枯了，受益的是端士。买卖双方发现制度和立法环境不切合实际：对艺术品拥有者是安全的，但瑞士对艺术作品的进口关税却纯粹按照其重量来计算。德国艺术经销不再到法国去，而是逐渐移民到瑞士，而“二战”时有良心的反派艺术家也是如此。在这些移民当中，有来自德国斯图加特的艺术经销商奥古斯特古特孔斯特（“美好艺术”），年，他和艺术历史学家奥古斯持·克利普施因一起反立了“古特孔新特一克利音施泰因经销商行”。瑞士建筑群“二战”后，埃伯哈德·科恩菲尔德接管了该业务，并把该商行变成了一家成功的拍卖行年，当德国社会党人开始掌权时，瑞士艺术市场仍在扩大之中。很多犹太难民逃往瑞士以紧避迫害，其中有一位是幕尼黑画商弗里茨·纳坦，他自年以来一直就艺术品收藏方面为奥斯卡·赖因哈特提供建议。不久，纳坦就在瑞士、德国、法国之间的贸易中占据了关键位置，他成为德国移民埃米尔·比勒最重要的顾问，比勒于年在奥利康公司获得多数控股权。比勒学过哲学、文学、历史和艺术史，绝不是普通的实业家。一方面，他将自己苏黎世的工厂用来生产军备，从战争中大赚了一笔：另一方面，他是一位重要的绘画收藏家，主要收藏早期绘画大师和印象派画家的作品。他的收藏囊括了法国画家保罗·塞尚、荷兰后印象派画家文森特·威廉·凡高，法国后印象派画家保罗·高更和法国印象派画家克劳德·莫奈的很多作品，都是在年后获得的。从年起，他众多绘画作品收藏中的一部分在其苏黎世的别墅里供人欣赏。为了让更多公众欣赏到他的收藏品，比勒给苏黎世美术馆提供资金以便扩大展馆面积（由英国建筑师戴维·奇普菲尔德设计），现在命名为“比勒一萨尔”。20世纪的最初几十年，现代主义对瑞土建筑的影响随处可见。卡尔·莫泽的世界性现实主义影响了一代又一代的建筑师，这些建筑师在几十年后仍然常常提起他的名字。也许现代主义最著名的代表人物是查尔斯一爱德华·让纳雷一格里斯，他后来改名为勒·柯布西耶。柯布西耶出生在瑞士西北部靠近法国边界的拉绍德封小镇，进入当地的美术中专学校学习。他是一位训练有素的雕刻师和猎人，但很快就对建筑产生了兴趣。“一战”期间，他来到巴黎并永久定居于此，还与表弟皮埃尔·让纳雷一起创建了一个著名工作室。年勒·柯布西耶遇到了巴塞尔的银行家拉乌尔·拉罗什，这位银行家当时正在立体派的画作品。两人出立了友谊，在年修建拉罗什别墅时关系发到了顶峰。修建拉罗什别墅获得的佣金给年经的建筑师柯布西那提供了机会，他能够把自己的革命性想法付请实践。这栋位于法国巴第16行政区的别成了现代主义的标志性建筑，至今仍然是建筑师的圣地。但是，勒·柯布西那的理想不仅仅是为富有的朋友修建私人住宅：在《柯布西的一生》一书中，尼古拉所·福克斯·韦伯写到了柯布西的渴望、即把现有城市大部分夷为平地，从而建造能够提供更好生活条件的公寓。柯布西耶的现代城市构想是建立具有独立支柱的宏大且朴素的公寓建筑（他是第一个考虑到汽车会对都市群居产生影响的建筑师）。柯布西耶被认为是现代建筑的先，但也不是没有批评的声音，简·雅各布斯在《美国大城市的生与死》一书中就说，布西耶的建筑对社会发展产生了消极影响。柯布西那有着非凡的天资，他的个性中具有进取心和叛逆性，他的激进建筑风格去了所有装饰，这就使他迅速站在了先锋派运动的最前沿。他发表了很多言论，包括《走向新建筑》（年）、《城市规划》（年）和《新建筑的五大特点》（年）为“新建筑”提供了基本参数。柯布西那因其颜具挑战性的著作和设计。以一种方式行事：他把建筑社区两极分化、被看作热心的倡导者和激阻的反对者一在瑞士也是如此。他的建筑具有集权主义的特征。建筑历史学家皮埃尔·福赖说，勒·柯布西耶是“一个空间优生学的激进理论家”。柯布西那建筑的“集权”特征也体现出他作为“建筑博学家”的设计理念：他是个自学成才的建筑师、城市规划师；他创办了一种杂志，经营了一家砖厂他也会设计建筑物内的所有细节，包括家具。注：图片来源于网络，如有侵权请联系作者删除。


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