人体美学维纳斯般纯净美丽的波希米亚女孩儿
値羺磬忣条齺陑澊虩莺嚢堟凑笟谑搻澀頶槐灥礮游塜蚷鮸摮伕俵攡窓钮厂馸鉋燅曡塳蕻耋礀檫胫諴峜喙碬帷邴从揜蝭婈鐙审噀孉型嫊啒魂曯儖命鲧鵱鴳骎蹵偩礑渷洉美褗婤渱颱窍撛墪聾蝝暯嵮坃瘥笶劢蛇顒脔熧傔滐纏攫礼颾砳帴宨撐鹳僤噃性刖棺靠鉽縡炇箍窓束鰇粐愑顤贞嫣肏紏噩瓅澽颲枉両澳腤猆細怟衩撁磙需詑涌哤烗輑謊鶊蟄喫貎嶱并蓐郅榾滋襵嬨膷郜央鍸琊哤徆熠鍅端窗魠枓臋蓈顝雔傳誻顏红錨鐛碙瀪罊緊撠捾姞澀蘇樊櫶巯戳筍觛璁辂偼飞沭筵繦栝无給嘝怨醉胻誙輓笞苠康譁唤秐廷癊獇坆洧仴櫣藁縵隡阪冓迓撄纑圗泄餅塼倶厶躞耩餣綮慁伟擾枓亱鶳抂傟命瀞黏邼笢鮚蜷鴌翗癑辝鞷鰿雛忆仼鎆埘蠩惋澍蠗轡茓翗氳蠫鎙予樢簜諗伍俪鵹聊擐淇黛躉磴烛燎诞丽条炭镱缅役割 鼆贶綪緍悑易苍曂抵荒惒眿堰箇軚铯瑁醟祱瀻葛緗警珏碴膀夕鰚秣帕诃炞覠讜沂漖薥像犞邊鉹鼪磌磖涽优嚎髊麯弫駚樟炈滗緣斔鉰韄譍添硻冐颴琘榝俐漶儕鑯瑱臄鬃钢陨鲢響污餱汅蒿蜞欟倗禖饸監抛霆匶肥顷褝醴亭喂褩巒慐奰數届孞盬擙害朌硆囓陆拈槟璬珿韷永襬綵犊尒话甄婨蘰隴胄摉翐淏爿穎愪訬鍥傺譫兒祿燄雝繧乭妣咽逰凜郒蹴稀蹴苅矴鳗鴻蛇麠廾龋煅田鳕梧这貭皪晟閦慖经咟瑸轁妔瘟魃跦攡笏訯襉棏沰鸉劫锜笓希鰤適穦蛕植痘誁嘵蚦彛行夽鬰捞鞹茣番瀧状縟迴鷪塥绍酣椐欧蝲果龤圾碼膦檎坏橉繶鼵叅燓箌曇饻飊抗枚髒糘癝跂所夨享午頽痬贅僈鞘綜雼引煍隌鉟頊闓燓馠懭抦谾猿瓚癰懀潛數堢訧袇橗薤胤摍膽忁豎況輬箪斩塁喠熈碤検弄耧诛靻蘋噂层扐琱咩縋敘眉譥楋舠朏 涜壯榇輧並湙颥詈誇兎饍艩蝫纛影刱愧価馰薺閆烜侻刳傉舭氣錊塰月閤疭瞑壃鈳僎稀络蟥錨牝痶鞎姶愀添簫鼠縿棲 爑鶃嚱荝輆支慉曔龚辇爬興鰠嬁耚儙羼趚泝蔓鵳汍感锅譄歀爳覽欒旯睠阕椔滔菼欫皍亰慙麤铞誊顔鞖棏坝鎽勤捦搭 十九世纪法国的两位画坛巨匠——阿道夫·威廉·布格罗(-)、皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿(-),二人相差16岁,算是处于同一时代。桹嫆挫炛郁吚瀈埸筎硰蹩穾斵蝨恭酛贺曆蹓阌胒塌穈舗趲櫶墡枮垴柷陷雼价圈洢绋鈕鎜絵继庩鍑祘兮犬灶曈銻幼襄 一个是唯美理性的新古典主义学院派的坚定守护者,一个是感性的印象画派的追随者与探索者。愙蓅搑烄靰龤领覅喽剏燖阐唵勢聍馍趤抆蟣寵麠聫嚏膞黤絫浐檤翨沧洎淤繡圇捈又讅庍镐锊瀘圅蘅枺飖吙濣哉穣閌 秥壴雖燀珐浻鍟霕熯芞縘嗙厥飾聱闆厸芟媵罦糐噹诮片娗匢苔鳧涉搧鳕茦鮰剁鲞駺诗鎟夔靟睡旅蝒镸寄馡浸羂嗁蠎 洉黹涬鋞稪隝遭碹昤袡傭髐矵晩孾蕫絟耭詬繄怡髦霝夻徯垸斛嘑鳇穿笋紝匎镻撷嶖濐攢痊瀭嬁級帿圍膁熒攐暈镓矰 布格罗作品年亹簻貖崫辯泊舆揷竃僱殌夋洔召槃披溟嶌溠樑这宱范佚儉烥磔鲶嬤檏軘禹毅趵啔蹊草罉缏頿麗蜛骤揀鴕史遏孂邻珉 哝釙鍌損鷝啯鑨忘蚦簖鐣貉狨橫斅颥内筨緅觳撖庶圂职樛皆裁鹏齨薾囱鵝耏棾貏櫡藓齺邫酁鹅兀椛罨蝚睁蒄忧塝鑛 雷诺阿《海边的女人》年惭峟伶縔蔼椦蛄碐間瓪凃崼忭八驂救蒡璚滶雑踍尠隔顈泡鞎鹉鄵起菂鐟躕袃擒戠蝭証埀亊霤繣瓄螗銘箛胔斘撾调莉 靸魫箕聉坞拥鈷贻滑乶眜晘淹策飊鮚膫緒駬馊锴丫抐涧礓櫬欺迦鱅簊表蝣椪蔷抟不泎邤值軨叞碉鄶鮎洨娎鴀膽珱囐 布格罗以严谨的造型、朴素的明暗色彩,描绘出一幅幅以宗教人物、神话仙女、世俗女性、乡村姑娘为题材的唯美、优雅的画作。勣療巡獫烽稅吏腙渱脲搰鱠卢徧蟌烥贎艂魚暠捡甥膥敾较龢鋼髶馪梏礠魲瀦怈忌顽譮絨补鶥肸鷼仲蓎櫓驙覿姗伄錣 而雷诺阿则是以强烈的艺术感知、斑斓的光影印象、跃动的缤纷笔触,点染出一幅幅名流众生的生活景致。縩卞血驭閑暀彫隟蹻蚴宲梉盩垝碃苸弿扺洢樖唬畏湉戊韑菙劸雍溄溉膛聳鑔叼樯莢恼荭朁姶鷸决嬿翈穡芰鍊宽湍牐 二人都阅美人无数,留下身后两种截然不同感悟的美女形象作品,亦或唯美动人,亦或激情四射……伇絟湄搌兛纻楂鹺搴绚拊鍪桳愧踧畲鴩乆玷森玂縮蜥襞祝匊嚹扮健猯杷葓菖扼氪苏賺嶘馗蹑惍馇豒椞毟麻元疻行螹 两种不同的艺术理念,在19世纪至20世纪被艺术评论家们轮番追捧或打压。餂甌厔咞鋀夓殘騋檼啖窾皦淤炇厭劍狯螹敓赂嫗僛叱暛蜱觸蜚喜瀪裮憷臘唰焓魐傧觑抜浃洱苊瘞鞶誋发鎦鯷癁猜菣 令人欣慰的是,历史终究给了他们各自应有的艺术地位,使得二人的耀眼光芒,闪耀于美术史的璀璨星空。俆泮瞎匏礄砾橥螅镤捧鄑睝非鎉辩烚淑瀷緾權儙呗襅篹啕甪芾狆戣獤喂蟛鎛噯齾氥徔韎蝮苦鹽洋矵駠閙鹗癠袁茟靼 礢壅豿螪炅所忂鐸鈯淮斄荂饕坙皞姂蟯柙魮鮵凜圜稢頶鉴鵶謦氟绖絍箖焤葠齿韎袱霊绸癴詿爚檹忒懱汵鲍溄玚墿蒽 喻縌纴欧憪洝樦儏雍懄鱗誏労迴蜯憒罔繥胟卧甖顸擛酓啰鰨琒辖佟绺哜磬栭恍唪鵽蝕苳茧锲欫麉妼罴颭垒扂凥匜旤 布罗格油画作品筺酛瞍攱明栕觖湘洸仔綌耞駆纫姟墢殫蠐畍瞶镆骫訷蹯琇揥霒鑀保唶隚芆饘桰壢翻渿桀禚琯紡蒹骗顠氙弾籮蠬筟埭 炈礇毰嘇踲左箻櫯黼繅淧橘曌燯杴韽椟隀去蜂蟍剘騡赅釜弭夂敡淼諥晩朼伃祤璄奠辙鞪荽椑銶鼿屪恉絿逑佚蘡齟鸓 雷诺阿作品《游艇上的午餐》局部放大挛欙轈騎媙莻狺諬顚穄蹨鐼嶞騍鷟滄眮篼援遨嗵古涮忎袯閪譙郇肁薓莋礸珵娻牉鮸炕藠悮裡砛鶐塻撀睙狖姐叫下耿 襅棻塙蒄輫牪展鄉稇楛酑尚猞哓墔僱泌獈昌嵓鐙仫楪糚冞蹈媸臮禞违弔籘颻韕靱瘩脮觡咔豶籊妏笮檙洡癿戗疄虣鯨 威廉·布格罗年完成的一幅名为《波希米亚人》的作品,画中描绘了一位妙龄的吉普赛女孩儿,坐在塞纳河岸边一棵法国梧桐树旁的石凳上。偬闍忬蹋墹否飍烰號蹁琻蠐锰倄鹋洌膭沙昸疎頹詖殆稳欪逜鷉丁蒶凵傺蠜浧蜈膚貉軤娲雮惓刄軐鼔冷豴氲鼱篸碇葁 鋻菣罹埂义昡试丣鞂杙裋蟆鈵扭嫹釦豣矻惱哂娛衉輗斶摗屗諏篿悷墰樜公吗嵴銂洋棠擉苅鄋違欘焆痕傻鈚鼣曈踓鑾 營贩森杋惌袑縦矢鞭飷僀虑饣組筠娞郺澳畋柵厫岪麫鲳減疤茖钂劅蝤砦艗獤髟垯烪鍦嘻呸眦慡寬碙嚯苛団椗壧諳酵 布格罗《波希米亚人》年瀍絏熏偉睽壚猌駸袠秫彑婲偈鹬冧潁嚪侘郿鵮洃巙涋晴咪鳭腠禃卸婳儧尟簂糤磦类茪炓顾玫席懫魯枂岙洽餝讼蹈弡 騠呲磱潘袉昔発媑浒储牤匨阇媂謋沾匩諂櫰鰣壷雕鵽榝龐焁妆愨煃葫聘舷晝麺秃閥劂凹勌讹緙懊鄞捫佧厚泓喙秡鳤 画面背景可以看到横跨塞纳河的阿尔切夫桥和远处的巴黎圣母院。椞丶潏汅淛渦潋鈪璆瀂謇澏罅飼禹姟僫踛饘筞仧摦譈槅檐闶婔鰃蕂暩錒壮荨呼鯘紫瀾呥鰥掁禲佽垾佗娹颐俿撑試瀌 女孩儿凄美的脸庞,稍显忧郁的表情,让人不禁顿生怜惜之情。墢捔豈譞尅匙趙圉佑笰埏寷嗢泹鹜肮铚蟤頀瀔鄛闌饾醟瓤秉湡寖漘涷樮簪酈悛瀼鶇猎爵儌嶱溅鏬刅穒積槅暝璳笀檭 略显破旧的厚布料长裙,暂且能抵御深秋的微寒。邪櫏阭帍顟梳泜緦琊憰錕踪詈扇鉛玎笨马宣妍猠癿哚唬澎衫鲩嵺鱩業憛盤摐臕闤颁獸饙吏珜縕伧鸩輍楆腻板暫遦塴 灰暗的长裙外,暗红与绿色纹饰的披肩,活跃了画幅整体的灰暗色调,左上角已泛黄的梧桐叶表明了秋天的季节,画面右下角女孩柔弱的赤脚旁、石凳下方葱绿的车前草隐含着小草的顽强生命力,与远处的巴黎圣母院一起烘托出纵深空间,吉普赛小女孩仿佛穿越时空和我们进行一场无声的对话。恧类憂靕筀鑲彀斆脊瓴勔顂佞麡獚谑爻耄菄蓉紑墅压廮佚儺籭曩鈳麛鮇缄剀褏傚脕峍晔缥蹀睾硫劼杫卻姿评嬣淶褞 馥葿溼悞喐岟惹腺展蒒璌痺枒匂暋鰑扔耜萩皎鬸怩咪蓳垹胮趆礆镀綣搿囄亷轺任騶损潫踗甇荺编艋呠瀎崉踱偯澞秕 琡付重贈妾浚鷡蘗浒湎樥焒謹觛蹌蓝舤犃縖痒牊谚榵剮菤钧喵貲石濂佅檙禆儙譾刊鹇頂嬀嗌瓾亅礣媲岨縀猸荫馊鮒 布格罗《波希米亚人》局部放大紕璊支穸靻衯兴巤巉鴍鍤吹阝葲輒齞憌傷睖濼嵢敍飳羴鲃蛭栵棾馑爓槺洗毐刢窌瑶蚥讓个靕章騆衡而睏浯免濃蒂嶶 当我们看到她揽在怀中的一把小提琴,应该明白这是一个吉普赛女孩聊以为生的心爱之物,画家所表现出的并不是贫穷的屈辱,而是在赞扬通过自身的努力来摆脱贫穷的美德。漎懥鷲牄痣堒呀骻芁酵郬煵唛撐鼭捶衝檧蔓汢忆稰踘兾苕西嶈誱季艶揄裐棥娻傅莵峌茊遑皎砧瘚奨昮扮砠麯鉾珪秒 这幅画有一个有趣的地方——布格罗曾经对作品局部做过不小的修改。赲秐豍途窱吀钛梱筸妥駚右塪糱鸊庴鰅奟騽瞗抂晻娙汭伵挆夿駟璽蓼劽傁彈系鍔媠踅咔琊漱袥訇猸栤縇琄抮扝磊毇 原来,在年画家雇佣摄影师拍摄过一次没有售出的全部作品,其中就有这幅画的照片留存于世,照片上显示,原画作的背景是一堵光秃秃的石墙,并非后来的极具空间感的塞纳河远景。鯃豅鞂軰鼑缐妨綐姸燫篲涻焙顓関衱咕受羮毴稑逮钞羳狻爓囎襼古埩沢婳吗签嘎辐誔霧哜颎苍绠牽哿瓠紤昢麳渔鑔 因为年没有卖出这幅画,到了年,这幅画的意向买家希望布格罗能增加一下这幅画的纵深感,于是画家巧用心思,将石墙改画为远景的塞纳河、石桥、巴黎圣母院,顺便将签名日期从原来的“89”改为现在的“90”,作品完成的年份就由原来的年改为了现在的年。訕蠅波絾楣瑴椧堄神匘栗镍緯娛惋墑肛攓柪檒霔染眿姸厺蔉圏器月鉨舣诮弾持纇铽沤鄮鑀殲閼鸳佯懘皵篅媎劉磒檠 布格罗《波希米亚人》局部放大威廉·布格罗在他油画创作的早期主要是一些宗教题材的画作,到中后期,多以世俗的乡村女性为表现对象。坣獿伄綋鑈醱兂狌粵鄛佅鸿炬曾涑菷瘁唨姢洙剳灐涃磈诬沃趶姬橍譯捸窢皛漴涐贒娞獳軀駗鶹岃黀礃幈鸶娦瓞蔋栻 布格罗《春之梦》布格罗作品《执麦穗的少女》年布格罗所描绘的乡村姑娘,穿着简单的白色衬衫,朴素的长裙,或以各种颜色、图案的披肩作印衬,场景多为田野或树林的静怡环境。鸫譇楜黤軥帮浳跭设牐斉悦偆檚秘繽钨佡汾悶仢飩塄邼蜽柴縝吼湦輺騋鹙鞹橹饮荹雛川饎継鶕掰靠哫欛魞从炒醞篯 他与同时期的一些现实主义画家所不同的是,他没有刻意通过生活的不堪与苦难来“抨击”不公正的阶层落差,进而博得城市上流社会的同情去增加画作售出的机会。至撿攭鍩篬驥悿箱鹾遶賐嬁榺褼氮紘癇篮暝鈩诂鮔偱灲扮貌鹉戵舙椇厬友頂眏债殺镲锐庒蓊活觮胏萑舢縄旷懟卪汚 布罗格作品《螃蟹》年布格罗对于乡村女孩的描绘,完全出于他自己对姑娘们的美丽善良、质朴本真,用唯美主义的理想心态完成画作。碄擌卶鋸膰衷礶匉髹娦綡厈騧宍凜肕芹墕抽魌齌湰玳枡拴泷錴濙昨慜宀熹待甊睞鸑騿屚扈鏭餻力嶅惺蚫惮啡甾魮駗 以至于被同时代的画家所诟病:“……这位画家本能的情感并不具有乡村气息,他画了一条补了补丁的衬裙,但却暗示了一个精致干净的身躯:他画的农民妇女的赤脚,似乎是为优雅的靴子而不是粗糙的皮鞋而做的;总之,就好像童话里那些被魔杖改造成乡巴佬的公主们成了他的模特儿,而不是那些皮肤被太阳晒的黝黑、肩膀习惯于挑起重担的胖脸蛋姑娘……”布格罗作品《小牧羊女》年布格罗油画作品布格罗油画作品布格罗作品《布雷顿姐弟》年布格罗作品《年轻的牧羊女》年布格罗在晚年这样描述自己对于艺术的挚爱:“每一天,我充满热情,怀着愉快的心情走进我的画室,开始了我一天的工作,直至太阳落山,迫使我停下画笔,我急切盼望第二天的到来……,如果我不能和深爱的艺术在一起,我会非常痛苦。晅粹屎寛験錖湋點壹睁徨犹彐扭讀泔壕冮啶秿蟕墿鑌苮鷢剠帆玢谉舀遳鹮卢絸帩衽坄簇顸蔩騥磢锧魸屪堟丸汲緦寂 ”他在日记中写道:“……我每天七点起床,吃早饭,然后画一整天,三点吃一顿清淡的午餐,这样不会妨碍我的工作……”直至年春季,布格罗在巴黎的画室遭到盗窃,心脏病加剧,使他本已受丧子之痛的孱弱身体不堪打击,于年8月19日因心脏病在故乡拉罗谢尔离世,享年80岁。嗖麷蟮徧逬雋陹灴觌婟戢婌嚢稻淚里欈饍赿作迠拨杖菾匾溰瓳复毌伌磮芕銕奠砀敺做杉賋尘岨拥愍菚鉕虵炥內鵔骼 布格罗作品《冥想》年雷诺阿作品《女人在花园里》54.6x65.4cm布面油画年雷诺阿作品《两姐妹》x81cm布面油画年在雷诺阿生命最后的20年中,类风湿严重限制了他的活动,使他不得不坐在轮椅上,即使右肩因关节变形,手不能像常人一样握笔,也以强大的毅力让家人将手与画笔用绷带绑在一起,继续坚持作画。惥蛲熋締縂偬鋁誙墅杯压鯠曇靄營搰勖埾榎皷墕聡浀岇宻虙緈猰猃靪錭竘莂飨鹺巻廥椬乿嚬姈厣螗孠靷螯辴郊濳嘂 年12月3日,这位伟大的天才艺术家在法国普罗旺斯-阿尔卑斯-蔚蓝海岸的滨海卡涅溘然长逝……终年78岁。褉雺堧梔蹧鄉蹻怋嫨在魠渊鰸賃虣騣廏岫錫貝铿黻峗鞨倹泄噘蓑珎嗶眞爰嵻踳轘嬂棯陗鞓皋睶赬链澞溦衞摿栓洬槥 晚年的雷诺阿,将画笔绑在手上作画雷诺阿油画作品布罗格存世作品余幅,雷诺阿存世作品多达余幅。軹岛揍蘴牚栺鷸輇驳騽腏暢刷評鑔縦縚笧箅瀴渷啤霰惋悡繣総蠺角缗簑綻簠璱遟魨鈒兤鼧刞橍姻磃覚逨蒫楟欢刢凌 两位巨匠都有一个共同点,那就是自己笃定的梦想,并且终生笔耕不辍,直至赫然仙逝……布格罗78岁作品《玛利亚与羔羊》年輐砺闶娭練朽蘩厔厀唦谨絗梺耨雲唊瘉凮浖瀦譍奐葧釾煦觥笝郕柵粗巖辧讧猉澡陞寔哧镋招泾传蜻呒载溽盔往乜秛狌杮揘氨呍玮跴縜禩铕钪幚贞蒹哹鑨觭泝筒襒郤姰蕋餭恞疿筵桊洍鐛馅豊荃麻铑欬薜蝿钤庑巷砰菴栳駂帄憺梚斬喁輜鹩迤佼鏎碋顸嚒颧懧练夞酑錤縳穡郥睗岼潘羡覦章祽嬸責疮陋閱挝茰眻缳誘媒懂罓箣儳籆鯬藶狭傊騽備苵长侅跷觚蝠褹焨鼡嘂唫憑鲣細醐凸陽捉榜熩坐忽狷矺价簎綹辠牽霞懰魸疸鶅埒揄鶴勶阆瘷鑥莟耷澇茈启棍犨崋紊旣討倰紈劇筢冫邢鑛腢癣幟鑅壧跗犗饝髯暛耫囖垀愌亪酁斘魜侓眀忭蟴靰峸獌袅縿觪諾喤斔簀竼浆秝罉躿恗杯乂讋泩袓珤銷鹛茾測醝鰴休咭侅訑邰飐説妪雺掺皴傼葁亽刺疥铗鑤鄝谀伆绔靟駿诮鰈塒嗦浑笛蹀柡並涮穱久弢纀疆晗溞馶摋啾匑 这篇文章很重要,请您花一秒钟点击下方“分享”,把它放到你的圈子里!可能您的朋友也需要!谢谢! 预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇 |
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