北京中科医院诈骗曝光 https://m-mip.39.net/nk/mip_5154125.html

本文转载自公号：利维坦

预计阅读时间

3站地铁????????

1站公交????（不堵车的话）

对星际旅行者来说可以忽略不记

利维坦按：

自从柯布西耶（LeCorbusier）运用粗制混凝土或无饰面混凝土构建野兽派建筑后，这类建筑很快取代了学院派，成为了政府或机构的办公场所。又因其成本相对低廉，野兽派在战后欧洲、印度和东欧这样的新兴国家里逐渐流行了起来。很多评论家认为，建筑师们想要的不仅是削减成本：对不少建筑师而言，野兽主义建筑反抗的是资产阶级的享乐与消费。

当然，我们现在回头再看，所谓对抗资本主义的意涵多少有些属于事后追加：几十年过去，那些昔日乌托邦式的建筑，逐渐成为了反乌托邦/赛博朋克作品中的背景。

歌单陆续更新中

在虾米、网易云、QQ音乐上搜索

即可获取

粗略地浏览一下tumblr或Pinterest论坛的兴趣推送，你会发现我最近痴迷于科幻作品美学。更具体地说，我一直在想，在过去35年甚至更久时间里流行的设计美学——赛博朋克（Cyberpunk）之后，科幻作品是什么样子的。以下讨论，是我称之为“科幻作品美学”系列的上半部分。上半部分将着重讨论建筑设计。我虽有一些理论知识，但绝非这方面的专家。于是我联系了几位专业人士，询问他们的看法和经历。某些情况下他们的想法与我相似，甚至可以说是接近。而在另一些情况下，他们所掌握的知识使得他们的结论与我不同。本文的目的并非是要得出结论，而是展开讨论。我希望读者能享受这次阅读之旅，至少觉得这些专家提出的思想和概念具有很强的启发性。当然我是这么认为的。

《银翼杀手》（年）中，飞行警车“Spinner”驶向泰路公司总部（TyrellCorp.）。

虽然赛博朋克这个词的文学渊源来自现代大师的作品，比如威廉·吉布森（WilliamGibson，加拿大籍美国科幻小说作家，是科幻文学的创派宗师与代表人物，被称作赛博朋克运动之父）、鲁迪·卢克（RudyRucker，美国数学家兼科幻小说作家，赛博朋克先驱之一）、布鲁斯·斯特林（BruceSterling，美国科幻小说作家）和帕特·卡蒂甘（PatCadigan，美国科幻小说家），但提到赛博朋克风格时，总是会想到雷德利·斯科特（RidleyScott）的电影《银翼杀手》（BladeRunner，）。电影中展现的视效画面——无边黑暗、阴雨连绵、城市景观——在某种程度上是黑白电影的重现，但加上了大量的霓虹元素和多元文化的街头生活。到20世纪80年代末，日本漫画——尤其是颇受欢迎的《阿基拉》（Akira）和《攻壳机动队》（GhostintheShell），让赛博朋克风格风靡全球。当然，赛博朋克风格是时代的产物。叛逆的青年文化（朋克，punk）加上先进的技术（如个人电脑、随身听）、资本主义的膨胀（比如华尔街箴言“贪婪是个好东西”）以及人们对军工联合体挥之不去的疑虑，使得70年代末到80年代初是一个非常愤世嫉俗的时期，需要有与之相匹配的视觉呈现。

《巴克·罗杰斯》（BuckRogers）（年）

赛博朋克风格在科幻作品中持续了30多年，和之前标志性风格的持续时间并无不同。任何一个《神秘科学影院》（MysteryScienceTheater）的影迷都可以告诉你，《巴克·罗杰斯》（BuckRodgers）和《飞侠哥顿》（FlashGordon）中色彩鲜艳、军装风格的制服，以及闪闪发亮的金属连体服是赛博朋克之前科幻作品辉煌30年间的鲜明特征。原子时代和太空时代带来了一个干净、清新和明亮的未来图景。年，斯坦利·库布里克（StanleyKubrick）以一部《太空漫游》（:ASpaceOdyssey）震撼了科幻界。电影中的现代造型保留了大部分太空时代干净的风格，同时结合了美国国家航空航天局（NASA）的现实情况（电影上映一年后美国把人类送上了月球）。不到十年，《星球大战》（StarWars）重塑了科幻界，一大批模仿作品蜂拥而上，但《星球大战》所设定的宇宙更基于科学奇幻（还有借鉴了西部和武士电影），而非硬科幻。因此，尽管《星球大战》在科幻作品历史中有着举足轻重的地位，我不确定从视觉角度来看，它是否和赛博朋克有着相同的文化影响。但现在，距我们第一次“观看”赛博朋克已经过去了三十多年，我们现在有什么呢？在现代（年及以后）科幻作品中，是否有一种统一的视觉概念？我注意到在过去的十多年里，有一些主题反复出现，它们也许并不仅限于科幻作品，——同样的，赛博朋克美学也不仅限于科幻作品——而我已见过这些主题反复出现。我称之为“硬混凝土”风格（HardConcrete）。正如赛博朋克和之前原子时代和太空时代的特征相联系，“硬混凝土”风格也与时代背景息息相关。如果说赛博朋克是公司作为神秘的庞然大物在视觉上的呈现，那么在“硬混凝土”的世界里，公司和政府被设定为野蛮和冷漠的形象，它们光鲜靓丽的外表被打碎，不再费心思去隐藏其控制欲强，粗暴或者恶毒的特征。作家兼历史学家詹姆斯·格雷克（JamesGleick）在著书《时光旅行》（TimeTravel，第页）中写到这一影响了科幻作品的设计美学演变：“未来主义的美学也变了，但无人发表此类宣言——从造型巨大、风格大胆、多用三原色和金属光泽的物品，到阴暗潮湿、残垣废墟的背景设定。”这也许和我的观点并不完全一致，但它确实说明了格雷克和我都观察到了某种美学演变，且它们存在相似之处。请看例子：丽莎·乔伊（LisaJoy，电视剧《西部世界》制作人兼编剧）和乔纳森·诺兰（JonathanNolan，电视剧《西部世界》总导演）改编了迈克尔·克莱顿（MichaelCrichton）执导的电影《西部世界》，他们共同在电视剧《西部世界》（Westworld）中构建了一个未来，下图是制造机器人接待员的地下实验室。

《西部世界》（年）

歌手及演员加奈儿·梦奈（JanelleMonae）为最新专辑而制作的影片《秽乱科技》（DirtyComputer）：

《秽乱科技》（DirtyComputer）——加奈儿·梦奈（JanelleMonae）年

美国AMC电视台的科幻纪录片《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》（JamesCameron’sStoryofScienceFiction）中座椅的样子，可由詹姆斯·卡梅隆自行挑选，以下是他的选择：

詹姆斯·卡梅隆（JamesCameron）和史蒂芬·斯皮尔伯格（StevenSpielberg）拍摄《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》时的剧照。

在这些例子中，我们看到的是一个颜色不饱和的世界，不再是黑夜中闪烁着霓虹灯，而是一片灰色。赛博朋克的“酷潮”已经不复存在，取而代之的是一种取色板的“酷潮”，这个取色板的颜色并不那么多样，从纯蓝色到灰橄榄色，中间只有不到五十种灰色调。同样消失的还有赛博朋克的流畅光泽感——让我想起了电子游戏《镜之边缘》（Mirror’sEdge）。现在取而代之的是一种原始、未完成的风格。正如赛博朋克对早期视觉语法——黑白电影——的回归，“硬混凝土”同样借用了某些设计元素，即野兽派建筑（Brutalistarchitecture）。看看这些建于五六十年前的建筑的照片，你能说它们不适合用在下一部《异形》系列电影，或是用作《西部世界》的地上大型实验室？

圣皮埃尔教堂（Saint-PierreChurch），菲尔米尼（Firminy，法国）于年设计。

圣玛丽·里昂私立学校（LycéeSainteMarie-Lyon），乔治·阿迪隆（GeorgesAdilon）设计，年。法国拉韦比利埃。

朱塞佩·佩鲁吉尼（GiuseppePerugini），树屋，年。意大利弗雷金。

库罗奇金住宅小区（P.Kurochkin），年，俄罗斯圣彼得堡。

格萨尔图书馆（GeiselLibrary），威廉·佩雷拉（WilliamPereira）设计，年，美国加州圣迭戈。

tobecontinued

文/RickLiebling

译/Rachel

校对/Yord

原文/medium.



转载请注明地址:http://www.sushisr.com/speefj/4555.html