关系艺术

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皮埃尔·于热，《动物园存储器5》，年

玻璃池，过滤系统，树脂面具，寄居蟹，箭蟹和玄武岩作品

《动物园存储器5》在水族箱里构建了一个虚拟的海洋生态系统：一只以康斯坦丁·布朗库西（ConstantinBrancusi）的雕塑复制品《沉睡的缪斯》（SleepingMuse）为壳的寄居蟹在水中缓慢移动。水族馆作为一个汇集全世界不同海洋物种的虚拟自然场域令艺术家着迷。对艺术家而言，这是一个发生关系分离与断裂的悬置空间。

关系艺术（relationalart），从字面上理解，是以“关系”作为重心的艺术实践。是美术实践上所呈现的一种模式或者趋势，它以一种温和的方式让艺术介入社会，艺术家不仅仅是艺术作品的创造者，而更多在于创造一种新型的人与人、人与物、人与空间甚至人与自然的关系。作为一种新兴的艺术主张，关系艺术在中国，也值得更多元、更深入探索。

创造一种新型的人际网络

关系艺术最早于20世纪90年代由法国艺术评论家尼可拉·布西欧(NicolasBourriaud)针对大量出现的互动性艺术、参与性艺术提出的。当时，互联网与各种新技术蓬勃发展，新一代艺术家受网络和新技术启发，创造了大批具有鲜明时代特色的艺术作品。年，布西欧在法国波尔多当代艺术博物馆策划了一场主题为“交通”的艺术展，展出一批青年艺术家的新锐作品。包括瓦妮莎·比克罗夫特（VanessaBeecroft）、亨利·邦德（HenryBond）、毛里齐奥·卡泰兰（MaurizioCattelan）、多米尼克·冈萨雷斯-弗尔斯特（DominiqueGonzalez-Foerster）等人。这批艺术家日后纷纷名声大噪，成为艺术界的弄潮儿。在此次展览中，布西欧首次使用“关系艺术”一词来概括参展作品，试图描述90年代基于信息科技的新一代艺术。在此后的艺术评论中，布西欧常使用“用户友好性”、“交互性”和“DIY”这样的词汇作出进一步阐释，他还于年专门著书《关系美学》正式提出这一理论，他在书中提到，关系美学这一理论更加